d’espada (1862), Le Jeune Homme en costume de majo (1863), et le Déjeuner sur l’Herbe, cette dernière In the middle of the 19th century—a time of change, as Emperor Napoleon III rebuilt Paris and waged war—the Académie des Beaux-Arts dominated French art. The Académie was the preserver of traditional French painting standards of content and style. Historical subjects, religious themes, and portraits were valued; landscape and still life were not. The Académie preferred carefully finished images that looked realistic when examined closely. Paintings in this style were made up of precise brush strokes carefully blended to hide the artist's hand in the work. [3] Colour was restrained and often toned down further by the application of a golden varnish. [4] Relations proches : Claude Monet, Auguste Renoir (avant l’affaire Dreyfus), Frédéric Bazille, Alfred Sisley, Berthe Morisot, Edgar Degas (avant l’affaire Dreyfus), Paul Cézanne, Paul Gauguin, Gustave Caillebotte, Mary Cassatt, Durand-Ruel. Pour obtenir l’effet de couleur vibrante que les objets ont sous la lumière du soleil, ils ont appliqué des traits rapides , courts et courbes de couleurs pures sur la toile . De cette manière, la couleur finale de ce qui est représenté se forme sur la rétine de l’observateur.

Consécration du mouvement et dispersion du groupe [ modifier | modifier le code ] Claude Monet, Nymphéas, 1917-1919, Chicago, Art Institute. L'accent mis sur la vie quotidienne contemporaine et les gens de toutes classes, par opposition aux thèmes mythologiques et religieux. The influence of visual Impressionism on its musical counterpart is debatable. Claude Debussy and Maurice Ravel are generally considered the greatest Impressionist composers, but Debussy disavowed the term, calling it the invention of critics. Erik Satie was also considered in this category, though his approach was regarded as less serious, more musical novelty in nature. Paul Dukas is another French composer sometimes considered an Impressionist, but his style is perhaps more closely aligned to the late Romanticists. Musical Impressionism beyond France includes the work of such composers as Ottorino Respighi (Italy), Ralph Vaughan Williams, Cyril Scott, and John Ireland (England), Manuel De Falla and Isaac Albeniz (Spain), and Charles Griffes (America).académique de la façon la plus remarquable en adoptant une stratégie anti-institutionnelle, non seulement Thèmes de prédilection : Scènes de rue parisienne, scènes de vie mondaine, scènes de labeur, scènes nautique, paysages, marines, natures mortes. Serge Goyens de Heusch, L'impressionnisme et le fauvisme en Belgique, Paris, Albin Michel, 1988 ( ISBN 9061534208) .

Moffett, Charles S. (1986). "The New Painting, Impressionism 1874–1886". Geneva: Richard Burton SA. Les futurs impressionnistes et le Salon [ modifier | modifier le code ] Édouard Manet, Le Déjeuner sur l'herbe, 1863, Paris, Musée d'Orsay. Joconde: catalogue collectif des collections des musées de France". www.culture.gouv.fr. Archived from the original on 28 December 2017 . Retrieved 28 December 2017.

est organisée du 30 mars au 30 avril 1876 dans la galerie du marchand d’art Paul Durand-Ruel (1831 – 1922), le La peinture d'histoire est en déclin au moment où se développe l'impressionnisme [14 ], qui exploite des thèmes contemporains: guinguettes, gares, vues urbaines, opéra, vie intime et mondaine [114 ]. Les thèmes sont plus bourgeois que populaires, et accompagnent le développement des loisirs des citadins aisés, comme les fêtes sur les bords de Seine —l' île de la Grenouillère peinte par Renoir et Monet— ou les séjours en bords de mer [114 ]. Les impressionnistes montrent peu d'intérêt pour le travail et la dimension sociale [56 ], avec quelques exceptions, par exemple Les raboteurs de parquet de Caillebotte et des scènes paysannes de Pissarro [114 ]. Ivan Grohar, Rihard Jakopič, Matija Jama, and Matej Sternen, Impressionists from Slovenia. Their beginning was in the school of Anton Ažbe in Munich and they were influenced by Jurij Šubic and Ivana Kobilca, Slovenian painters working in Paris. Nous connaissons tous les impressionnistes, ce mouvement qui s'est affranchi de l'art académique pour créer des œuvres en mouvement et aux couleurs vives, où le peintre représente ce qu'il voit. Mais qu'en est-il des artistes qui ont suivi ? Museum TV vous explique tout sur le postimpressionnisme !

Les expositions impressionnistes, Larousse (French)". Archived from the original on 2 June 2017 . Retrieved 18 October 2018.John Rewald ( trad.de l'anglais par Catherine Goldet), Histoire de l'impressionnisme, Paris, Hachette, coll.«Pluriel», 2007, 2 e éd. ( 1 re éd. 1955), 480 p., poche ( ISBN 978-2-01-279374-3) . Eisenman, Stephen F (2011). "From Corot to Monet: The Ecology of Impressionism". Milan: Skira. ISBN 88-572-0706-4. Thèmes de prédilection : Paysages , éléments naturels (notamment les nymphéas), monuments, scènes d’extérieur, portraits.

The women Impressionists, like their male counterparts, were striving for "truth," for new ways of seeing and new painting techniques; each artist had an individual painting style. [47] Women Impressionists (particularly Morisot and Cassatt) were conscious of the balance of power between women and objects in their paintings – the bourgeois women depicted are not defined by decorative objects, but instead, interact with and dominate the things with which they live. [48] There are many similarities in their depictions of women who seem both at ease and subtly confined. [49] Gonzalès' Box at the Italian Opera depicts a woman staring into the distance, at ease in a social sphere but confined by the box and the man standing next to her. Cassatt's painting Young Girl at a Window is brighter in color but remains constrained by the canvas edge as she looks out the window. The influence of the French Impressionists lasted long after most of them had died. Artists like J.D. Kirszenbaum were borrowing Impressionist techniques throughout the twentieth century.Thèmes de prédilection : Portraits, scènes d’intérieur, paysages, nus, marines, natures mortes et peintures de genre. Le postimpressionnisme ne se caractérise pas vraiment comme un mouvement de peinture. Il se distingue plus par un style personnel, avec une grande liberté de traitement. Jean-Philippe Breuille ( dir.), L'impressionnisme et la peinture de plein air, Paris, Larousse, 1992 ( ISBN 2-03-740068-3) . Ingo F. Walther, Masterpieces of Western Art: A History of Art in 900 Individual Studies from the Gothic to the Present Day, Part 1, Centralibros Hispania Edicion y Distribucion, S.A., 1999, ISBN 3-8228-7031-5 siècle, des peintres célèbres rejettent le Salon. Après le rejet de certains de ses peintures du Salon de 1822